Для функционирования сайта мы используем файлы Cookie и данные о Вашем IP-адресе. Если Вы не хотите, чтобы эти данные обрабатывались, Вам придется покинуть сайт. Если Вы не против, нажмите «Хорошо».
Хорошо
Close
Click to order
Cart
Оформление заказа
Total: 
После оплаты Вы получите письмо с номером заказа; условия доставки описаны здесь.
Доставка
При сумме выше 5000 рублей для дополнительной проверки используется протокол 3DS — смс от банка с кодом подтверждения. Если ваш банк не поддерживает данную технологию, свяжитесь с нами по адресу shop.seance@gmail.com или по телефону +7 (812) 232–49–25, и мы попробуем оформить заказ другим способом.
Сеанс № 73
F**K
2019
830 руб.
Формат: 23,5 см × 27,5 см. Мягкий переплет. 240 стр.

Какие слова и явления определили 2019 год? Память и вымысел, DAU и Тарантино, несправедливость и нетерпимость, Дрейфус и Поланский, страхи и маски, «Джокер» и Скорсезе, гендер и взгляд. Это был год раздражения и опустошения. Год настоящего, от которого хотелось бы укрыться в прошлом.

История закручивается в спираль и нарезает круги в возвратном движении. Кино пытается вспомнить, что когда‑то оно было большим. Один из главных фильмов года — «Однажды в… Голливуде», в котором Тарантино использует кинематограф как машину времени, позволяющую ему вернуться в детство и переиграть трагедию 1969 года — взять реванш, победить историю. В нас живет страх, что человечество прошло точку невозврата: устремилось не туда, упустив решающий момент.

Кино слишком старо, чтобы жить молодым. В этом году громко звучит имя Мартина Скорсезе. Классик критикует Marvel за схематичность и нежелание рисковать (финальная часть «Мстителей», по‑своему отменившая последовательную хронологию, — главное коммерческое достижение десятилетия). Классик представляет своего «Ирландца», сделанного на деньги Netflix. Он отматывает время назад, омолаживая своего знакового актера Роберта Де Ниро. Компьютерное омолаживание любимых лиц уже не удивляет, это не сиюминутный эксперимент, а повседневная практика: «Капитан Марвел», «Джокер», новый «Терминатор», «Звездные войны», — все они хотят победить линейность времени.

Время ускоряется и одновременно стоит на месте. Время эластично, как в сериале Николаса Виндинга Рефна (точка невозврата фиксируется в названии). Кинематограф питается сам собой — своей историей, своей плотью, своими страхами. Наверно, отчасти поэтому так эффектно выступает старшее поколение режиссеров. Они еще могут ориентироваться по памяти. Не только Скорсезе, но и Альмодовар, Беллоккьо, Коста‑Гаврас, Иствуд, Аллен, Малик, Поланский. Фильм последнего — о системе, перемалывающей случайную жертву. Вроде бы частный случай в контексте ушедшей эпохи, метафора, но не для России, где главные спектакли идут в судах.

Память успокаивает. Путешествие назад — это тенденция не одного только кино, но всей нашей жизни. Мы полюбили юбилеи, повторные прокаты. В российских кинотеатрах 2019 год отдает 1999‑м: на экране «Бойцовский клуб», «Матрица», «С широко закрытыми глазами». Искать современность в кинозале почти бесполезно. Смиримся с тем, что она неуловима. Существует ли вообще? Это большой вопрос. Фестивали либо переваривают гендерные и социальные сдвиги двух прошедших лет (да, женский вопрос все еще волнует), либо демонстративно сомневаются в том, что кино способно быть зеркалом реальности. А что способно? Какое зрелище очистит зрителя? Интернет? Стрим? Фейкньюс? В этой неуверенности слышен общий социальный тремор, общее раздражение. В чем его причина? Кто в нем виноват? В любом случае это не тот человек.
СОДЕРЖАНИЕ
КИНО 2019

F-письмо | Заметки о кино прошедшего года
Василий Степанов

Омуты прошлого и обратка модерна | Современности не существует
Андрей Плахов

Сомкнутые объятия | «Солнцестояние» — конец сиротства
Алиса Таежная

Бедные люди капризны | «Джокер» и «Текст» — логотипы момента
Василий Степанов

Перпетуум мобиле | «Гроза». Классика как безвременье
Роман Осьминкин

Свобода по графику | Хроники неокапитализма
Алина Рослякова

Найти чужих и успокоиться | Антонимы в роли синонимов
Вероника Хлебникова

Джокер в Фивах | Хроники нелинейного времени
Андрей Карташов

Близость — это рана | Кровное родство и опасные связи
Вероника Хлебникова

Глаза встретились | Дихотомия взгляда Кешиша и Сьяммы
Дарья Серебряная

Выдыхай | Бесконечный тупик Николаса Виндинга Рефна
Ксения Рождественская

Человек-антитеза | Мэнсон как Джокер
Маргарита Кирпикова

Случайная жертва | Неупокоенная правда
Николай В. Кононов

Я / Мы Дрейфус | О герое фильма Романа Поланского
Егор Сенников

Открывая широко закрытые глаза | Последний фильм Кубрика 20 лет спустя
Эми Дж. Рэнсом | Перевод Светланы Клейнер




СТРИМ

Соцпакет | Стриминг и коммуникация
Дарья Серебряная

Психолог на экране: разговор по душам?
Полина Аронсон, Юлия Лернер

«Все рвут друг друга на части» | Стриминг в эпоху золотой лихорадки
С Валерием Федоровичем и Евгением Никишовым беседуют Василий Степанов и Константин Шавловский

«За глаза про меня говорили: „Куда он лезет!"» | На прямой линии из автозака
С Александром Палем беседует Константин Шавловский



DOC

Саша Кулак | «Отойти от красоты, дать место жизни» | «Хроники ртути» и другие фильмы
С Сашей Кулак беседует Лара Павлова

Юрий Дудь | Старший брат | Взгляд из YouTube
Анна Голубева

Сергей Лозница | «Человек остается стадным животным» | От «Процесса» к «Государственным похоронам»
С Сергеем Лозницей беседует Алексей Артамонов

Виктор Косаковский | Человек в сухом остатке | Природа как сюжет Виктора Косаковского
Михаил Щукин



ПОСЛЕ

Спиральная стена Томаса Хайзе | Кино как археология
Катерина Белоглазова

«Будущего нет, а все, что есть, это — настоящее» | В черной дыре событий
С Томасом Хайзе беседуют Алексей Артамонов и Катерина Белоглазова

Разум реактора | Система распада в «Чернобыле»
Алексей Артамонов

«Может быть, мы утратили все» | Письма ниоткуда | Фрагменты
Йонас Мекас



BIOPIC

Жизнь и фильмы Юрия Стилианудиса
Алексей Липовецкий
Made on
Tilda