40 лекций

Доступ не ограничен по времени

Формат: запись

есть возможность оплаты по-лекционно

История профессии художника-постановщика в России — не та история, что канула в Лету, а непрерывающаяся череда больших мастеров. Невозможно рассказать о профессии без связи с ее сегодняшним днем. Потому лекции — это и портреты старых мастеров с их удивительными биографиями, и вопросы, волнующие нынешних художников кино.

курс лекций

История зарубежного кино

зарегистрироваться

ОТКРЫТЬ ДОСТУП

АВТОРЫ КУРСА

Алексей Гусев

В 2006 году окончил с отличием сценарно-киноведческий факультет ВГИКа (мастерская А. Золотухиной и В. Утилова). В 1997—2007 годах — режиссер Санкт-Петербургского театра «СатурН». Публикуется в печатных и интернет-изданиях с 1997 года. Руководитель раздела «Мировое кино» издания «Новейшая история отечественного кино. 1986−2000». В 2008 году дебютировал как кинорежиссер с фильмом «Список кораблей».

Алина Рослякова

Алина Константиновна Рослякова — киновед, кинокритик, преподаватель. Очень любит нетривиальное кино: мастерски находит настоящие бриллианты, собирает их в авторские циклы и показывает увлеченным киноманам. Верит, что все фильмы рождаются равными и свободными.

В 2009—2013 гг. училась на психологическом факультете СПбГУ. В 2018 году с отличием закончила СПбГИКиТ. В 2021 году — аспирантуру СПбГИКиТ. В 2019 году вела лабораторию кинокритики при международном кинофестивале „Герой и время“.

Преподавала историю зарубежного кино в Санкт-Петербургской школе нового кино. Публикуется с 2014 года в журналах „Сеанс“, „Вестник ВГИК“, Studies in Russian and Soviet Cinema и других.

ПРОГРАММА

Тема 1

Возникновение кино (3 лекции)

В этой лекции Алексей Гусев выстраивает философскую генеалогию киноязыка, начиная с платоновской пещеры и заканчивая изобретением фотографии. Вы узнаете, почему античная теория идей и средневековый спор об универсалиях напрямую связаны с механизмом проекции в кинематографе; как Данте, написав «Божественную комедию» на итальянском, совершил акт художественного реализма; чем отличается итальянская идеалистическая живопись от голландского мимесиса; и почему романтизм, несмотря на свою поэтику, не мог стать методом — пока не появилась фотография. Лекция закладывает концептуальную базу для понимания кино как искусства проекции смыслов в материальную форму

Тема 2

Хроникальное кино 1895-1908 гг

Тема 3

Игровое кино 1895-1908 гг

Тема 4

Французский кинематограф 1910-х

Тема 5

Итальянский кинематограф 1910-х

Тема 6

Датский кинематограф 1910-х

Тема 7

Американский кинематограф 1910-х (2 лекции)

Тема 8

Шведское кино 1917-1924 гг

Тема 9

Немецкий кинематограф 1918-1924 гг (3 лекции)

Тема 10

Французский кинематограф 1925-1929 гг (2 лекции)

Тема 11

Американский кинематограф 1919-1924 гг (2 лекции)

Тема 12

Американский кинематограф второй половины 1920-х

Тема 13

Немецкий кинематограф 1925-1929 (2 лекции)

Тема 14

Французский кинематограф 1919-1924 гг.

Тема 15

Начало звукового кино 1929-1934 гг (3 лекции)

Тема 16

Американский кинематограф до введения цензурного кодекса (2 лекции)

Тема 17

Французский кинематограф второй половины 1930-х гг. (2 лекции)

Тема 18

Английский кинематограф 1920-30-х гг.

Тема 19

Предвоенный Голливуд 1934-1939 гг.

Тема 20

Кинематограф III Рейха

Тема 21

Кинематограф фашистской Италии

Тема 22

Американский кинематограф 1940-х (2 )

Тема 23

Французский кинематограф периода Оккупации

Тема 24

Французский кинематограф периода Оккупации

Тема 25

Английский кинематограф 1940-х - начала 1950-х

Тема 26

Послевоенный французский кинематограф

Тема 27

Неореализм (2 лекции)

Открыть доступ