Для функционирования сайта мы используем файлы Cookie и данные о Вашем IP-адресе. Если Вы не хотите, чтобы эти данные обрабатывались, Вам придется покинуть сайт. Если Вы не против, нажмите «Хорошо».
Хорошо
Click to order
Оформление заказа
Total:
После оплаты Вы получите письмо с номером заказа; условия доставки описаны здесь.
При сумме выше 5000 рублей для дополнительной проверки используется протокол 3DS — смс от банка с кодом подтверждения. Если ваш банк не поддерживает данную технологию, свяжитесь с нами по адресу shop.seance@gmail.com или по телефону +7 (812) 232–49–25, и мы попробуем оформить заказ другим способом.
Сергей Добротворский
Источник невозможного
2016
Формат: 17 см × 24 см. Твердый переплет. 820 стр.
«Источник невозможного» — сборник статей, эссе и монологов Сергея Добротворского, одного из лучших кинокритиков, писавших на русском языке. Сборник составлен на основе ставшей бестселлером книги «Кино на ощупь», которая издавалась «Сеансом» дважды — в 2001-м и 2005 годах. Читатель держит в руках, по сути, ее третье издание, существенно дополненное, — по объему оно почти на треть превосходит предыдущие.
«Источник невозможного» — сборник статей, эссе и монологов Сергея Добротворского, одного из лучших кинокритиков, писавших на русском языке. Сборник составлен на основе ставшей бестселлером книги «Кино на ощупь», которая издавалась «Сеансом» дважды — в 2001-м и 2005 годах. Читатель держит в руках, по сути, ее третье издание, существенно дополненное, — по объему оно почти на треть превосходит предыдущие.
От составителей
Новой книгой мы хотим не только актуализировать в киноведческом поле тексты Добротворского, но и приоткрыть для читателя личность их автора, показав эволюцию во времени его взглядов, чувств, мыслей.
Некоторые из дополнивших сборник текстов обнаружились в домашних архивах родителей и друзей Добротворского, другие появились благодаря оцифровке самиздата и периодики. В приложении впервые печатается дипломная работа автора, которая сохранилась в архиве Российского государственного института сценических искусств.
Киноведческие тексты Добротворского в настоящем издании предстают наряду с иными его творческими воплощениями: манифестом параллельного кино 1980-х, адептом и идеологом которого он являлся; его живописно? графическими опытами; а также одним из сценарных экспериментов в проекте «малобюджетного кинематографа» — начинании, с помощью которого он надеялся взять «на абордаж» рассыпавшуюся под камерами реальность 1990-х.
«Источник невозможного» — еще и мемориальное издание. Книгу завершают два блока текстов о Добротворском: написанные в 1997 году, сразу после его смерти, коллегами и друзьями, и в 2016-м, — новым поколением кинокритиков. Художественные работы Добротворского публикуются впервые.
— Любовь Аркус, Инна Васильева
Некоторые из дополнивших сборник текстов обнаружились в домашних архивах родителей и друзей Добротворского, другие появились благодаря оцифровке самиздата и периодики. В приложении впервые печатается дипломная работа автора, которая сохранилась в архиве Российского государственного института сценических искусств.
Киноведческие тексты Добротворского в настоящем издании предстают наряду с иными его творческими воплощениями: манифестом параллельного кино 1980-х, адептом и идеологом которого он являлся; его живописно? графическими опытами; а также одним из сценарных экспериментов в проекте «малобюджетного кинематографа» — начинании, с помощью которого он надеялся взять «на абордаж» рассыпавшуюся под камерами реальность 1990-х.
«Источник невозможного» — еще и мемориальное издание. Книгу завершают два блока текстов о Добротворском: написанные в 1997 году, сразу после его смерти, коллегами и друзьями, и в 2016-м, — новым поколением кинокритиков. Художественные работы Добротворского публикуются впервые.
— Любовь Аркус, Инна Васильева
О Сергее Добротворском
Алексей Герман
Режиссер
«В текстах Сергея Добротворского есть магнит, который притягивает твои собственные мысли: качество, драгоценное для критика. Впрочем, он был не только и не просто критиком — он был автором и создателем. Не имеет никакого значения, насколько „правильны“ его теории об искусстве, потому что они, эти теории, обворожительные и искрометные, сами по себе и есть искусство».
Андрей Плахов
Кинокритик
«Он был суперпрофессионалом. Он успел изучить и прочувствовать всю историю кино, как некую бесконечно расширяющуюся вселенную смыслов».
Виктор Топоров
Литературный критик
«Мировой кинематограф он знал наизусть — с точностью до картины, все мало‑мальски значимое в нем — с точностью до эпизода, а лучшую тысячу лент — с точностью до кадра. Его умение выстраивать ассоциативные цепочки, наводить логические мосты и производить парадоксальные сближения вызывает восхищение».
Александр Сокуров
Режиссер
«Радикальность суждения и деликатность высказывания, мощь свободного, независимого ума и прозорливая тонкость понимания чужих художественных миров. Статьи Сергея Добротворского, собранные в книгу, являют собой своеобразную историю мирового кино, со всеми его взлетами и падениями, иллюзиями и разочарованиями, провалами и прорывами».
